【劇場】林奕華《一個人的一一》 看不見的另一半 | 全台寺廟百科
![【劇場】林奕華《一個人的一一》 看不見的另一半](https://i.imgur.com/I09cPf7.jpg)
2021年5月13日—《一個人的一一》以「一個人」為命題,以「隔離」為關鍵詞,注進了時代氣息,劇中有「洋洋」,也有AI;有本我,也有他我,「講的是自己跟自己的關係。
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對林奕華而言,2000年楊德昌的《一一》,走得很前,反而是現今的我們,還要落後,於是2021年林奕華的改編作《一個人的一一》,強調「一個人」,借用了《一一》一些內容,回應現今時代,「讓觀眾看到當下,以至未來。」也提醒我們,無論科技有多強大,別把過程簡化成只有答案,唯有累積真正的經驗,才能得到真正的情感,否則,每個人都是孤獨的,也都看不見未來。
楊德昌電影《一一》,以多線敘事形式,描劃一幅眾生相。林奕華覺得,楊德昌是最接近哲學家的華人導演,關心社會、歷史、文化,讓觀眾得到內省,也道出華人男性成長的困難。好像《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》、《麻將》,戲中人物角色,大多處於人生困境,到最後還是沒有走出來,觀眾難以從中得到安撫與釋懷。「這些電影,有男人、女人、老人、青少年,只有《一一》有洋洋這個小孩角色,也是他唯一一套有希望的電影。這可能跟他感受到將為人父、情感世界不一樣有關。」
然而,林奕華2000年初看《一一》時,並未着迷,「太溫和了,我期待他更殘酷地揭開現實瘡疤。」雖然他覺得該戲在電影語言上仍有風格和魅力,談不上不喜歡,但肯定沒有他在倫敦時看的《獨立時代》那麼深刻。他不忘自嘲,當時不年少但無知,「覺得《一一》是導演中年危機的故事。」他甚至忽略了洋洋這個角色,「不知道他正正代表了希望和未來。」
2017年,他與楊太太彭鎧立見面,談到想改編楊導的作品為舞台劇,一開始選的,就是《獨立時代》,「《獨立時代》本來就很有舞台劇的味道——很多人物、對白、戲劇處境。然而,她卻問我,既然《獨立時代》已那麼舞台劇,要不要選別的?」如果沒了翻譯和超越,改編就沒了意思,林奕華思前想後,最終敲定《一一》,「《一一》跟大家沒那麼遠,卻又不一定認識,而且把《一一》改編成舞台劇,肯定比《獨立時代》更有挑戰性。」
林奕華覺得,楊德昌是最接...